PROGETTO

Il dolce scompiglio
Amelia Rosselli (Parigi, 1930), figlia di antifascisti, negli anni Sessanta la poetessa preferita da Pier Paolo Pasolini. Scrive in italiano, francese e inglese, è collaboratrice di Antonioni, inventa uno strumento musicale e applica alla poesia le teorie della musica dodecafonica. Figlia del mitico politico Carlo Rosselli, assassinato quando lei aveva sette anni. Ormai lontana dalla sua famiglia, Rosselli è intrappolata tra due storie (Italia ed Europa), diverse vocazioni e diverse lingue. Sin da molto giovane crede di essere perseguitata per ragioni politiche, il suo corpo comincia a soffrire di tremori, ma non riceve mai una diagnosi esaustiva. Vaga per l’Europa finché nel 1976 si stabilisce definitivamente a Roma. Fin dall’arrivo a Roma entra a far parte delle basi del PCI. A Roma continua la sua terapia, subendo elettroshock nell’ospedale di Pisa fino alla fine della sua vita. In quegli anni pubblica e legge le sue poesie in giro per l’Italia, e ha brevi amori. Finché nel 1996 si butta dal balcone della sua casa in via del Corallo.

Rosselli ci fa pensare che, in molte occasioni, la storia dei paesi accade fuori dalle sue frontiere: negli esili e nelle morti dimenticate. Eroi in molti casi anonimi, esseri veramente cosmopoliti che incarnavano un’ideale di cultura e di modernità. Pensando a tanti esiliati spagnoli che vissero a Roma (Zambrano, Alberti, Bergamín, Joaquim Jordá, etc…) l’opera non può che essere un incontro tra tutti questi esili che ci definiscono. In un’epoca di emigrati e perseguitati, di chiusure di frontiere e di persecuzione dello straniero, cos’altro si può fare se non ritornare a quelle vite ferite dal fascismo, che altro ci rimane se non la musica della poesia?

Sin dalla prima volta che ho visto Daria Deflorian ho pensato che avrei dovuto scrivere qualcosa per lei. Sin da quando ho letto per la prima volta Amelia Rosselli ho saputo che dovevo andare incontro alla sua parola. E quando ho saputo che Deflorian era una lettrice vorace di Rosselli ho pensato che avrei dovuto propiziare quell’incontro al di là dei libri. Rosselli, nella sua scrittura e nella sua deriva, fu un mondo in sé e per sé, e Deflorian, con il suo atteggiamento sulla scena e il suo modo di esprimersi, è anch’essa un mondo. Vedremo che succede.