MICHELANGELO PISTOLETTO – POZZO SPECCHIO NEL TEMPIETTO DI BRAMANTE
INSTALLAZIONE ARTISTICA | 09.10.23 Read more
Miki Leal- Centro Federico García Lorca
Miki Leal. DANDY’S EN ROMA (EL PRIMER DÍA EN VILLA MÉDICI), 2017. Acrílico y acuarela sobre papel. Cortesía del artista
Las primeras vistas de Roma
Nada más llegar a Roma fuimos invitados por la Academia de España a una recepción de bienvenida en la Academia Francesa, la Villa Medici. La celebración tuvo lugar en unos grandes jardines cerca de donde Velázquez hizo su instantánea.
Todos repetimos cámara en mano esa misma foto, incluso actuamos un poco dentro de ese enorme escenario. Justo antes de empezar la comida una chica nos fue enseñando algunas dependencias del palacio. La sala de los tapices es la única que recuerdo como especial; había uno donde se representaba una escena africana-caribeña de animales exóticos y muy variados, mezclado con frutas de dimensiones insospechadas y en el margen derecho una joven negra semidesnuda recoge la cosecha. Este fue el primer contacto con mi tema del grand tour, me imaginaba a algún aristócrata transcribiendo todas aquellas especies que había visto durante sus viajes y safaris y cómo la forma de representarlos demostraba no haber visto jamás a esos animales en directo. Además del interés estético y conceptual de esta tela, a nivel formal se me planteaba un reto que me encanta. Cómo traducir al lenguaje pictórico un tapiz, con la trama y la urdimbre, con el desgaste del tiempo y sobre todo de una manera rápida y elegante. Al llegar a mi habitación (27) apunté en mi cuaderno el primer cuadro de la serie “Dandys en Roma”, sería un retrato de Dickens con su camisa, sus zapatos y su grabado de Piranesi.
Más tarde y ya metido en pinturas me acordé de un relato corto de Dickens donde tras haber visitado la arena del Coliseo se encuentra un papel arrugado y gastado con una cita amorosa (a las 7 en la puerta 13) y su posterior asombro al darle la vuelta y descubrir que era un auténtico programa del Coliseo con todas sus actuaciones detalladas. Ese es el papel que se representa al lado de la camisa y en primer plano.
Miki Leal. UN DÍA CUALQUIERA. JOHN CHEEVER 2011. Acrílico y acuarela sobre papel. Cortesía de Los Bravú
MIKI LEAL (RESIDENTE RAER 2016-2017)
Miki Leal nace en Sevilla, en 1974. Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla. A lo largo de su carrera su obra ha sido reconocida en ámbito nacional e internacional formando parte de las numerosas exposiciones en galerías y museos españoles entre los que cabe destacar: F2 Galería, Galería Rafael Ortíz, Galería Fúcares, Galería Magda Bellotti,Centro Federico García Lorca, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, CAC Málaga ,CAB Burgos, MUSAC, Artium, entre otros. Como en galerías internacionales como en Kewenig Berlin, Track 16 Gallery, Santa Mónica, USA; Galerie Maribel López, Berlín,3+1 Arte Contemporânea,Real Academia de España en Roma.
Trabajando siempre sobre papel, Miki Leal desarrolla una figuración abstracta muy personal con tintes pop y oníricos. Como si de fantasías se tratara, las escenas que crea con una depurada técnica pictórica son ensoñaciones de formas y colores extraídos directamente de las tribulaciones de la mente del artista. Su método de trabajo utiliza la asociación para encontrar hallazgos que desarrollar con la energía, fuerza y versatilidad que caracteriza su pintura. «He pasado por diferentes procesos creativos, aunque siempre ha sido un proceso propio de pintor abstracto, pues siempre parto del blanco. Lo importante es tirar del hilo hasta
que se conforma algo que aluda a cosas que tienes en la cabeza, presentes en ese momento.»
Dichterisch
Rogelio López Cuenca. Dichterisch, 1994. Instalación sobre muro. Plástico, corcho, cerámica. Colección del autor
Dichterisch wohnet der Mensch (poéticamente habita el hombre) es una de las frases más conocidas de Hölderlin, célebre merced a su posterior utilización como título por Heiddeger para una también famosa conferencia, leída en 1951.
Con la intención de sabotear el sentido común usas la ironía del détournement, del juego de palabras y de la asonancia fonética. De esta manera, en el collage sobre pared Dichterisch (1994), donde la materialidad con la que reescribes un famoso verso del poeta romántico Friedrich Hölderlin condensa en sí misma las contradicciones que se ocultan tras la concepción idealista del habitar […] sobre las falsedades ocultas tras la idealización del espacio doméstico.
Sí, creo que se puede detectar un cierto tono de melancolía, una distancia que tampoco llega a apagar la rabia, en ese sesgo irónico del gesto de recoger los restos del naufragio de la utopía moderna, los fragmentos de las cajas de cartón en que venían embalados los grandes relatos, útiles apenas para armar un refugio en que pasar siquiera esta noche.
(Conversación entre Anna Cestelli Guidi y Rogelio López Cuenca publicada en A quel paese. Real Academia de España en Roma, 2021)
ROGELIO LÓPEZ CUENCA (RESIDENTE RAER 1995-1996)
(Málaga, 1959); poeta, artista visual e investigador, centra su práctica en el análisis de los medios masivos de comunicación y la crítica cultural, trabajo que desarrolla mediante publicaciones, cursos, talleres, exposiciones, intervenciones en espacios públicos urbanos o en los media, la TV o internet (http://www.malagana.com). Recurriendo a procedimientos propios tanto de las artes visuales como de la literatura o las ciencias sociales, su obra se sitúa dentro de la tradición de la crítica institucional y conecta tanto con la pulsión vitalista y transgresora de las vanguardias históricas como con las derivas más heterodoxas del pop, a través de un trabajo de creación e investigación artística en torno al lenguaje. Ha impartido cursos y conferencias y dirigido talleres en numerosas universidades e instituciones vinculadas al arte contemporáneo en Europa y las Américas. También ha participado en las Bienales de Arte Contemporáneo de Johannesburgo (Sudáfrica), EVA International (Limerick, República de Irlanda), Manifesta 1 (Rotterdam, Países Bajos), Lima (Perú), São Paulo (Brasil) y Estambul (Turquía). Premio Andalucía de Artes Plásticas, El Ojo Critico de Radio Nacional de España, El Público (Canal Sur Radiotelevisión), Francisco de Goya (Villa de Madrid), Iniciarte (Junta de Andalucía); en 2019 se dedicó a su obra una exposición retrospectiva en el Museo Nacional-Centro de Arte Reina Sofía (Madrid) y en 2022 se le concedió el Premio Nacional de Artes Plásticas.
Archivo F.X.: Las correspondencias
Pedro G. Romero. Archivo F.X.: Las correspondencias, 2010. Mesa de madera, 21 cartas, 21 sobres con fotografías a color impresas y 4 libros Cortesía de Helga de Alvear
Las correspondencias se realizó para el Pabellón Catalán en la Bienal de Venecia en 2009, dentro del proyecto La comunidad inconfesable que comisario Valentín Roma. El trabajo pretendía instalar una novela entre los lectores de la ciudad de Venecia promoviendo una correspondencia postal real entre los distintos habitantes de la ciudad. A partir de las cartas que aparecían en Querido Miguel de Natalia Ginzburg, la Cartas de la cárcel de Antonio Gramsci y una de las Cartas luteranas de Pier Paolo Pasolini se ponían en marcha distintas relaciones epistolares entre ciudadanos reales de Venecia. La trama urbana de la ciudad fue recorrida palmo a palmo y se identificaron vía buzón postal a quienes iban a ser los protagonistas reales de las misivas. Algunos juegos de palabras entre sus nombres y los de las calles en que habitaban les hacían partícipes de esas correspondencias. Así, paseando por la ciudad, tomando notas sobre esto y lo otro se fue construyendo un argumento que aspiraba al tono de las correspondencias clásicas de los autores italianos arriba citados. Las cartas se traducen al italiano y, después, otro traductor las vierte al español que podemos leer en el libro definitivo. La pieza expone, de alguna manera, todo el dispositivo de su escritura. A partir de ahí, Valentín Roma entiende que hay una verdadera novela. Así lo dice, recalcando esas dos ideas de «novela» y «verdadera».
En este entusiasmo el texto se encuentra con Julián Rodriguéz, editor de Periférica, galerista de Casa sin fin y viejo amigo del, por unos momentos, novelista Pedro G. Romero. Hacía 15 años que no se veían pero la relación se recuperó con la fuerza de tiempo atrás. Así se publicó la novela y se publicita y se difundió con memorables presentaciones, como la de Marta Sanz, o críticas gloriosas, como la de Rafael Reig. Así, también, cuando Helga de Alvear adquirió la pieza, incluyendo el escritorio dónde se desplegaron los impresos de los textos caligrafiados, el callejero veneciano y otros rastros postales de aquellas relaciones que, a la postre, sí, siguen construyendo esta novela.
PEDRO G. ROMERO (RESIDENTE RAER 2018-2019)
(Aracena, 1964) opera como artista desde 1985. Funciona también como curador y comisario de exposiciones. Fue parte de UNIA arteypensamiento y miembro de la PRPC (Plataforma de Reflexión de Políticas Culturales) en Sevilla. Forma equipo de la pie.fmc (Plataforma Independiente de Estudios Flamencos Modernos y Contemporáneos). Participante en Documenta14 Atenas/Kassel y residente en la Academia de España en Roma. Colaborador habitual de la Sociedad flamenca El Dorado de Barcelona. Dirige la colección “Flamenco y cultura popular” en editorial Athenaica.Trabaja también con bailaores, cantaores y guitarristas flamencos (Israel Galván, Rocío Márquez, Tomás de Perrate, Niño de Elche, Sebastián Cruz, Javiera de la Fuente, Rosario Toledo, Leonor Leal, María Marín, Alfredo Lagos, etc.) En 2020 dirigió la película Nueve Sevillas y en 2022 el film Siete Jereles. Ha sido comisario de «Helios Gómez. Días de Ira» para la Virreina Centro de la Imagen de Barcelona y el Espacio Santa Clara de Sevilla y de «Coreografias, Bailes y danzas de Vicente Escudero» en el Centro Lorca de Granada, el Museo Patio Herreriano de Valladolid y el Espacio Santa Clara de Sevilla. En 2021 publica con la editorial Àrcadia Wittgenstein, los flamencos y los gitanos. El MNCARS presentó en 2022 una revisión de su trabajo bajo el título Máquinas de trovar. Recientemente, acaba de mostrar A de Archipiélago en Es Baluard de Palma de Mallorca y B de Bestiario en Peacok en Aberdeen, Escocia, prepara C de Canciones para la Bienal de Coimbra de 2024; como comisario, ha presentado «popular» en el IVAM de Valencia y ha finalizado el filme de caballo y guitarras este 2023.
Fuentesal Arenillas – Centro Federico García Lorca
Fuentesal Arenillas (Residente RAER 2022-2023)
Guardacantón I
2022
Madera de iroko, madera DM, loneta y cartón de patronaje
Cortesía de los artistas y galería Luis Adelantado
Fuentesal Arenillas (Residente RAER 2022-2023)
Guardacantón II
2022
Madera de iroko, madera DM, loneta y cartón de patronaje
Cortesía de los artistas y galería Luis Adelantado
Fuentesal Arenillas (Residente RAER 2022-2023)
Ellas II
2022
Loneta, DM, cartón de patronaje y aglomerado
Cortesía de los artistas y galería Luis Adelantado
Fuentesal Arenillas (Residente RAER 2022-2023)
Casapuerta Roma
2023
Madera, grapas, loneta, cartón, esmalte, grafito.
Cortesía de los artistas y galería Luis Adelantado
Fuentesal Arenillas (Residente RAER 2022-2023)
Ellas I
2022
Loneta, DM, cartón de patronaje y
aglomerado
Cortesía de los artistas y galería Luis Adelantado
Roma es un acordeón que no se acaba
Mercedes Cebrían (Residente RAER 2006-2007)
Roma es un acordeón que no se acaba
2016
Lápiz, tinta y acuarela sobre papel
Cortesía de la artista